BEASTS OF BOURBON Sour Mash - Australia 1988

BEASTS OF BOURBON
Sour Mash - Australia 1988

Sour Mash è l'opera più selvaggia, oscura ed etilica dei Beasts of Bourbon.

E' un album di blues sgangherato, maniacale, selvaggio, luciferino, contaminato da afflizioni post-punk, scaturito direttamente dalla pancia della Bestia, sudicio di sangue rappreso, bile, ed altri indicibili fluidi corporei.

Questi sono i bei vecchi tempi. The Beasts at their Best.

Tex Perkins canta in modo brutalmente eccezionale, Kim Salmon tira fuori riff brucianti, stridenti e contorti, James Baker dimostra di essere ancora vivo dietro la batteria nonostante le prove fotografiche sulla copertina dimostrino il contrario. Boris Sujdovic e Spencer P. Jones, dopo l’ultima sbronza, imbracciano basso e chitarra elettrica e fanno il loro sporco lavoro.

Lo psychobilly dell’esordio viene abbandonato in favore di un blues torcibudella e avanguardista, fusione del suono devastante dei Birthday Party con quello deformato e contorto di Tom Waits.

Basta ascoltare il brano d’apertura, “Hard Working Drivin' Man” - che sembra la versione da reparto psichiatrico di “Bad To The Bones” di George Thorogood - e “Hard For You”, per ritrovarsi immersi nell’atmosfera di putridume che i BofB mantengono dal primo all’ultimo solco.

“Watch Your Step” e “This Ol’ Shit” sono delta-blues santificato da un’armonica nera come la pece. Il Country fa la propria incursione con l’agghiacciante "The Hate Inside”, la strappalacrime “Today I Started Loving You Again" di Merle Haggard e la conclusiva, strumentale ”Sun Gods”. Nel mezzo troviamo il Blues marcio e stralunato alla Waits di “These Are The Good Old Days”, quello disturbato e disarmonico di “Pig” e del traditional ”Driver Man”, canto da campo di lavoro dei primi del novecento in cui le Bestie compiono dissonanti scorrerie in territorio jazz.

I Beasts of Bourbon riescono ad essere autentici e convincenti nel dispensare tanto lo Swampland Blues quanto il Punk minimalista ed il Country, grazie al collante rappresentato dalla voce di un Tex Perkins alto, allampanato, con occhi da squalo, figlio bastardo di Screamin’ Jay Hawkins, che canta come se stesse facendo dei gargarismi con l'acido muriatico e che si dimostra anche abile autore di testi, tessendo storie che smascherano la violenza nascosta dietro le tende della "normalità" suburbana, come in "Playground", short story recitata dal protagonista, seduto su una panchina di un campo da gioco deserto, circondato da palazzi fatiscenti, amianto, vetri rotti, oppure come in "The Hate Inside", sfogo di un padre che odia il cane, la moglie e i due figli, ballata omicida che colpisce allo stomaco.

Nessun messaggio, nessuna morale, solo istantanee livide che rappresentano una realtà più grottesca della fantasia.

In altri tempi, a questo punto, avrei acceso un’altra sigaretta, mi sarei versato un altro bicchiere e avrei rimesso il disco daccapo. Ma ormai ho smesso di fumare e bevo poco.

Mi dovrò far bastare il Bourbon delle Bestie.